ในช่วงปลายปี พ.ศ. 2440 รัฐสภาของรัฐควีนส์แลนด์ในยุคอาณานิคมได้ออกกฎหมายคุ้มครองและจำกัดการขายฝิ่นของชาวอะบอริจินซึ่งรวมความตื่นตระหนกของชาวอะบอริจินเกี่ยวกับการใช้ฝิ่นของชาวอะบอริจินเข้ากับระบอบการปกครองแบบใหม่ที่มีการปกครองแบบปกป้อง ความกังวลเกี่ยวกับเรื่องนี้ โดยเฉพาะการใช้ถ่านฝิ่นซึ่งเป็นเถ้าพิษที่ตกค้างในท่อ มีมากขึ้นตั้งแต่ทศวรรษ 1870 และมีหลักฐานว่าฝิ่นถูกใช้เป็นค่าจ้างแรงงานและเพศสัมพันธ์ของชาวอะบอริจิน
บทลงโทษสำหรับการจัดหาฝิ่นให้กับชาวอะบอริจินถูกรวมไว้
ในกฎหมายใหม่ แต่กฎหมายส่วนใหญ่ได้รับการออกแบบมาเพื่อเป็นโปรแกรมการป้องกัน โดยมีโครงสร้างเกี่ยวกับการจัดตั้งกองสำรองจำนวนมากซึ่งชาวอะบอริจินถูกกวาดต้อนออกไป
ชาวอะบอริจินทั่วทั้งอาณานิคมอยู่ภายใต้ระบอบการปกครองที่ล่วงล้ำและทำลายล้าง มีเพียงไม่กี่คนที่รอดพ้นจากเงื้อมมือของกฎหมายในช่วงศตวรรษที่ 20 มันส่งผลกระทบต่อทุกครอบครัวของชาวอะบอริจินในรัฐ
ความทรงจำของการเป็น “Under the Act” (ชื่อที่ Willie Thaiday มอบให้กับบันทึกอันทรงพลัง ของเขา ที่ตีพิมพ์ในปี 1981) ยังคงฝังแน่น Fiona Foley หญิงชาว Badtjala และศิลปินทัศนศิลป์ได้ค้นหาและนำเสนอพระราชบัญญัติปี 1897 อีกครั้งผ่านงานศิลปะของเธอ และล่าสุดในการศึกษาระดับปริญญาเอกของเธอ
สิ่งนี้เกี่ยวข้องกับการสร้างงานศิลปะสาธารณะหลายชุดที่เกี่ยวข้องกับพระราชบัญญัตินี้ และสิ่งที่เธออธิบายว่าเป็น “ประวัติศาสตร์ที่ซ่อนเร้น” ของการใช้ฝิ่นในการชำระเงินให้กับชาวอะบอริจิน
หนึ่งในผลงานดังกล่าวคือBlack Opium (2006): หัวดอกป๊อปปี้อลูมิเนียมหล่อ 777 หัวที่จัดเรียงเป็นรูปทรงอินฟินิตี้ห้อยลงมาจากเพดานที่หอสมุดแห่งรัฐควีนส์แลนด์
ตั้งอยู่ในความว่างเปล่าของอาคารและมองลงมาจากสี่ชั้น เธอกล่าวว่าชิ้นส่วนนี้อ้างอิงถึง “ความจำเสื่อมโดยรวม” เกี่ยวกับฝิ่นในอาณานิคมควีนส์แลนด์
โฟลีย์พูดถึงการมีส่วนร่วมอันยาวนานของเธอกับประวัติศาสตร์ยุคอาณานิคมและ Badtjala และ The 1897 Act ในหนังสือเล่มใหม่ของเธอที่มีชื่อว่าBiting the Cloudsซึ่งเป็นคำสละสลวยสำหรับการใช้ฝิ่น
Biting the Clouds ได้รับการออกแบบตามวิทยานิพนธ์ระดับปริญญา
เอกของ Foley เพื่อประกอบภาพยนตร์สั้น งานศิลปะสาธารณะ และผลงานสร้างสรรค์อื่นๆ ที่เธอผลิตขึ้นตลอดอาชีพการงานของเธอ เมื่อนำมารวมกัน พวกเขาให้การตีความที่ทรงพลังและเรื่องราวในประวัติศาสตร์ที่มีความรุนแรง เข้าใจยาก และทำลายล้างจนต้องใช้ความพยายามอย่างมหึมาในการหยั่งรู้
นี่คือของขวัญจากโฟลีย์ เธอปฏิเสธที่จะหันหลังให้กับอดีตที่ยากจะตรวจจับและยากที่จะเผชิญหน้า
ในซีรีส์ภาพถ่ายของเธอเรื่อง Horror Has A Face (2017) โฟลีย์สร้างฉากในโรงฝิ่นในจินตนาการที่มีชีวิตชีวาและเต็มไปด้วยจินตนาการ
“เนื่องจากฉันไม่ได้ถูกผูกมัดด้วยความถูกต้อง” เธอเขียนว่า “ที่นี่ฉันอนุญาตให้ฉากนี้สมบูรณ์และสวยงามอย่างที่ฉันกล้าจินตนาการ” ฉากที่แสดงซ้ำอย่างสร้างสรรค์เหล่านี้เปิดให้เห็นถึงความเข้าใจใหม่ของชาวอะบอริจินเกี่ยวกับพรมแดนอาณานิคมของรัฐควีนส์แลนด์
ในภาพอื่นๆ ในซีรีส์ เธอใช้นางแบบในการถ่ายภาพบุคคลในประวัติศาสตร์ที่มีชื่อเสียงโด่งดังในควีนส์แลนด์อีกครั้ง เช่น นักการเมืองและผู้พิทักษ์ในอดีตอาร์ชิบัลด์ เมสตันและผู้สอนศาสนาชาวอังกฤษเออร์เนสต์ กริบเบิล
ในภาพเหล่านี้ โฟลีย์กระตุ้นให้ผู้ชมเห็นภายใต้การแสดงความเคารพอย่างเป็นกันเองที่ใบหน้าของพวกเขาแสดงต่อโลก และชวนให้นึกถึงส่วนที่เป็น “ผู้พิทักษ์” และ “มิชชันนารี” ตามแบบฉบับที่แสดงบทบาทในการกำหนดชีวิตและอนาคตของชาวอะบอริจิน
ประเด็นสำคัญประการหนึ่งของโฟลีย์ตลอดทั้งเล่มคือวิธีการที่ประวัติศาสตร์เจ็บปวด ไม่ใช่แค่ประวัติศาสตร์ในแง่ของสิ่งที่เกิดขึ้นในอดีตเท่านั้น แต่ประวัติศาสตร์เป็นองค์ความรู้ที่สั่งสมและได้รับอนุญาต: ความรู้ถูกผลิตและบริโภคในเวลาต่อมาในฐานะบัญชีที่เป็นจริงของสิ่งที่เกิดขึ้น
สำหรับโฟลลี่ย์ เช่นเดียวกับคนอื่นๆ การนิ่งเฉย การทำให้งงงวย ความผิดพลาด การปฏิเสธ และการหาเหตุผลเข้าข้างตนเองของประวัติศาสตร์มีพลังในการสร้างความเสียหายชุดใหม่ ซึ่งคนรุ่นหลังประสบมาในรูปแบบของการทำร้ายซ้ำ
ในเรื่องนี้ ชื่อหนังสือมีความหมายอื่น: คำอุปมาที่ชวนให้นึกถึงประสบการณ์ของการพยายามย้อนกลับไปในอดีตและเข้าใจความจริง เช่นเดียวกับก้อนเมฆ ความจริงอันซับซ้อนที่เราพยายามไขว่คว้าจะสลายหรือเปลี่ยนรูปร่างเมื่อเข้าใกล้มันมากขึ้น
Credit : สล็อตออนไลน์ / สล็อตยูฟ่าเว็บตรง
